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画面上。
小子鸢在漫天的大雪中,嘴上的笑容显得格外鲜明和生动。
好似花开。
尤其陈佳辉拍摄的角度,是从下至上,小丫头的笑容,就像破开乌云的阳光般带着黎明曙光,而周围的背景竟也介于虚与实之间。
一张普普通通的手机相机。
被陈佳辉随便调几下,就能拍出这样的这照片,周导感觉很不真实,这足以证明陈佳辉……对镜头和画面的掌控,已经有了很深的功底,就这张照片,如果以剧情的方式放在电影中,也是可以让观众产生记忆的。
“陈佳辉,陈佳辉”
周导连忙快走几步。
等追上陈佳辉之后,她才迫不及待的问道“你懂镜头美学吗!?”
这一次。
周导反倒没和陈佳辉计较那句“你不适合拍片”,脸上满满的好奇。
“你喜欢在电影中推镜头”
陈佳辉停下脚步,转头看向周导,道“可你的推镜头太过于追求环境,其实这个时间环境并不是最重要的,你要做的是放大人物的内心活动,只有当你反向拉拍摄远景时,才是表达此刻的人物和场景之间的互动关系,不再局限于人物的内心,而是借景抒情,共同完成故事和意境感”
周导看向陈佳辉。
她敢发誓,陈佳辉就是在教她拍片。
这就意味着。
连没做过导演的陈佳辉,都瞧不起她的掌机功底。
“传统的故事讲述方式,都需要经历,开始,发展,高潮,结局四个阶段,然而在这四个状态中,导演所能做的就是在里面加上加上一种状态和和气氛,应该去模糊时间和空间本身”
说着。
陈佳辉指向周导,道“你太刻意了,无论是你的《错爱》,还是《爱》也或你上上部……”
“《为爱着迷》”
周导咬着牙回道。
“对,就是这三部作品,太刻意追求时间效应,我看过你的作品,除了各种方向的车祸之外,你述事全是以平铺的方式展开,时间全是在春天和夏季两个季节,怎么的!?你看过动物世界,所以就觉得人和动物一样,只能在这个时间段寻觅爱情吗!?”
陈佳辉开口道。
其实。
陈佳辉也不是很懂导演的拍片手法。
但他毕竟和墨镜王一起合作过,尤其这位拍片与其他导演不同。
墨镜王拍戏很少给演员剧本,甚至拍的时候明明饰演的是另外一个人,可等影片上映,就莫名其妙变成其他角色,他把空间可以切割成零散的碎片,打破了时空在传统影片中的线性述时,之后还会在影片中添上提示时间的东西。
例如“初六日,惊蛰”
墙上的钟表时间,凤梨罐头上的五月一号保质期等等。
反正拍他的戏,演员拍的时候真想骂娘,等影片一上映,又莫名其妙的发现自己参演了一部好电影,就像《东邪西毒》一样,拍的莫名其妙,最后评分八点八,其中一些与剧情没有丝毫关系的废话,竟也变成观众很喜欢的经典台词,譬如。
“有些人离开了之后才发现,离开的人是自己的最爱”。
“因为我明白得不到的东西永远是最好的,如果感情可以分胜负,我不知道她是否会赢,但是我很清楚,从一开始我就输了”。
尤其那句。
被人来回解剖的“以前看见一座山,就想知道山后面是什么,我想告诉他,可能翻过山后面,你会发觉没什么特别,回头看会觉得这边更好”。
莫名其妙。
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