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看到叶舟熟练的装裱技艺,那些评审们也是点头一笑,书法和绘画的接笔,都能做得这般完美,更不用说这身为修复师的基本功了。
于是,他们就不再关注叶舟,转而关注起其他还在接笔的修复师。
后续的装裱过程,也不是一两天就能完成的,叶舟将画心上下镶接米色系的隔水,隔水,又称隔界,是为了使天头和地头不与画心紧接相连而相隔的镶条。
一是能够增加美观,二是能够放大画心,当隔水绫子与画心颜色相近,又与天头和地头的绫子不同时,给人的感觉就是画心被放大了。
而眼前的画作是绢本画,上方的色泽就是偏黄,选择米色系正好相近。
之后,他又在镶好隔水的画心四周,配以古铜色绢边,最后镶接上青色系的天地头。
这种装裱形式最大的特点就是天头上镶裱的惊燕带,在古时候,惊燕带是在天头上缝制两条飘忽的带子,在风的吹动下轻轻拂动,用以驱赶落在字画上的蝇虫。
而如今,装裱界习惯把这两条带子贴牢,只用作装饰。
据说惊燕带之所以取这个名字,是因为燕子总会在屋檐下做窝,在屋里飞来飞去,有时会弄脏书画,所以,便在书画上放了两条可以随风摆动的带子,名为惊燕。
叶舟将上面的镶活全部做好后,便开始进行覆背,用两层宣纸再次粘贴在已经镶活完毕的作品后面。
因为无论是天头地头,亦或是隔水,都是镶在画心上面的,这就需要用覆背将它们撑住,从而固定下来,同时,也会给予画心第二层保护。
在覆背完成后,他再次将画作上墙挣平,这个挣干的过程,同样需要几天时间。
等到作品第二次挣干完毕,装裱工作,就只剩下打蜡砑光,还有配天地杆了。
打蜡蚜光多用于立轴或横幅装裱,是在作品后面细致打蜡后,再用砑石压作品的背面,主要作用是使裱件背面光滑柔软,卷起来时不会摩擦画心。
同时,也会在裱件背面形成一层蜡质保护层,使裱件悬挂在墙上时,不受墙壁的潮气浸润。
这就是手工装裱的复杂性,还有所需的时间问题,如果是机裱,所有的装裱过程,几乎都能几个小时内完成。
只是,机裱字画要经过高温粘接,会加速纸张老化、绢帛的碳化与老化,而这种碳化的纸张是无法进行修复的。
更重要的是机裱是一次性的,无法重新揭裱,通过高温融化胶膜,粘合画心,纸张内,已渗透进胶液了。
而传统装裱所用的粘合剂都是面粉制作的糨糊,对纸张几乎没有损害。
当然,机裱之所以有市场,也是因为现代社会的快节奏,有些随手所写的书画作品,没有太大的价值,只能用来装饰,自然会选择机裱。
在画作上墙挣干后,叶舟又得到了几天的休息时间,在这个过程中,他也接到了魏守忠和林雅静打来的电话。
魏守忠表示自己的师父非常愿意和林秀玉见面,地点则是放在春城,据他师父说,之前一直都是林秀玉来找他,现在,也轮到他来找林秀玉了。
而且,经过双方的商议,决定葫芦修复好,叶舟的比赛完成之后,再进行见面。
因为叶舟是他们双方能够见面的牵线之人,将本来不会再见面的二人,连接在了一起,所以,他们的见面,也必须要有叶舟来见证。
叶舟自然也是答应了下来,而且就这几天时间,无论李茂山,还是林秀玉,都能够撑得住。
几天之后,贴在挣墙上的画作已经完全晾干挣平,他将画取了下来,在材料区拿了一块产自蜀都的川蜡所制的蜡板,质地干燥,不会发黏。
他用蜡板在画作背面不断摩擦着,以使得上方的蜡,能够贴附到纸张之上。
等到摩擦了几次,叶舟拿起了一块长形的鹅卵石,十分的光滑,他用鹅卵石在画作背面来回压磨,这也被称之为砑光。
很快,经过几次压磨,画作背面纸张上的蜡质,已经完全被打磨在纸张上,使得纸张变得光滑柔软,摸上去手感非常不错。
而展厅外的游客们,也是再一次看到了手工装裱的复杂性,怪不得每次装裱书画,都要等这么多天,光是这一道道的程序,他们看着都迷糊。
在打蜡砑光之后,就只剩下最后的装天地杆了,叶舟拿来天地杆,将其装入画作两头,至此,这幅没骨花篮图的修复装裱,完全结束。
现在,距离比赛结束,还有三天的时间,完成修复装裱工作的修复师,数量也不少,基本上都是选择上交作品,离开比赛现场。
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