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【集注】灵,谓神降于巫之身者也。偃蹇,美貌。姣,好也。服,饰也。古者,巫以降神,神降而托于巫,则见其貌之美而服之好,盖身则巫而心则神也。菲菲,芳貌。【通释】灵,东皇太一之神。偃,安居貌。肆筵荐俎,歌舞设而神来降矣。神既来降,又大合乐以绥之。
【马注】“灵”,这里是指巫女。《九歌》中的灵,或指神,或指巫,各视文义而别。“偃蹇”,舞貌,指仪态之繁盛,与《离骚》中的“偃蹇”义通。“姣”(音狡),美好也。“满堂”,言舞者的众多。“芳菲菲”,谓巫女起舞时所散发出来的香气。
五音纷兮繁会,君欣欣兮乐康。
【补注】五音,宫、商、角、征、羽也。纷,盛貌。繁,众也。五臣云:繁会,错杂也。欣欣,喜貌。康,安也。言己动作众乐,合会五音,纷然盛美。神以欢欣,猒饱喜乐,则身蒙庆佑,家受多福也。屈原以为神无形声,难事易失。然人竭心尽礼,则歆其祀而惠降以祉(降字据《文选》李善注引补。)自伤履行忠诚以事于君,不见信用而身放弃,遂以危殆也(按《文选》李善注引作而身放逐以危殆也)。五臣云:君,谓东皇也。欣欣,和悦貌。
曰;此章以东皇喻君。言人臣陈德义礼乐以事上,则其君乐康无忧患也。
【集注】五音,谓宫、商、角、征、羽也。芬,盛貌。繁,众也。君,谓神也。欣欣,喜貌。康,安也。此言备乐以乐神,而愿神之喜乐安宁也。
【通释】以此乐冀神之歆享。
【蒋注】枹,孚。疏,平声。乐,洛。历举声歌之盛以娱神也。枹,鼓槌。拊,击也。疏,希也。击鼓而希缓其节,与安歌相应,盖乐之所作也。竽,笙类,三十六簧。瑟,琴类,二十五弦。倡,歌也。此乐之从也。凡言灵者,皆指神言。偃蹇,安肆貌。霏霏满堂,神之精气,与众芳杂糅而发见也。繁会,错杂也,此乐之乱也。君,谓神。
【戴注】上章陈所以享神者,此章则言神降于巫,而享其芬香、音乐也。《方言》:“凡好而轻者谓之姣。”
【马注】“五音”,宫、商、角、征、羽。“繁会”,音调繁多,互相参错,即交响的意思。按:“五音繁会”句、是承前“浩倡”而言,表明奏乐的最后一个过程,即尾声,也就是楚人所说的“乱”。“君”,尊称,指东皇太一。《九歌》里凡是指男性的神,都称之为“君”。“欣欣乐康”,是祭者的设想,并非实叙。
本篇是《九歌》的第一篇,因为所祀的是最尊贵的神。天,是宇宙万物的主宰,人们的苦难和幸福都在它的运化之中;对它,谁都是有着崇高的敬意的。可是在另一方面,作为祭祀对象的天神来说,它却是至大无外、至高无上的大自然的化身,和风、云、雷、电其它的一切自然神不同,在人们的认识上是缺乏著明确而具体的概念的。本篇关于神的形象,没有做任何的描写,对于神的功德,也没有作正面歌颂;而只是从环境气氛的渲染里表达出敬神之心,娱神之意。这一切都围绕着一个中心问题,那就是祭神以祈福。神明能否赐福,在祭神者看来,首先决定于人的敬意是否能够娱神。篇首以“穆将愉兮上皇”统摄全文,篇末以“君欣欣兮乐康”做结,一呼一应,贯串着祭神时人们的精神活动,从而突出了主题。
文献记载
据《史记·天官书》记载:“前列直斗口三星,随北端兑,若见若不,曰阴德,或曰天一。”《晋书·天文志上》:“天一星在紫宫门右。”《星经》说太一星在紫宫门外天一星南。紫宫是北极星所在的天区,天一、太一都很暗。
太一是神名,也写作“泰一”。《史记·封禅书》:“天神贵者太一”索隐:“天一、太一,北极神之别名。”《天官书》说:“中宫天极星,其一明者,太一常居也。”正义:“泰一,天帝之别名也,泰一,天神之最尊贵者也。”作为北极神,天一、太一相同。《天官书》中保存的黄帝时代观念很明显,但在神中,黄帝并不如太一地位高。
太一是山名。指终南山,也写太乙、太壹。张衡《西京赋》:“天前则终南、太一”。注:《汉书》曰:“太一山,古文以为终南”。
太一作为抽象名词,指“天地未分混沌之元气”(《礼·礼适》疏)。《淮南子……诠官》开篇说:“洞同天地,浑沌为补,未造而成物,谓之太一。同出于一,所为各异,有鸟有鱼有兽,谓之分物”万物产生于太一,中国古人讲“道”是自然规律。道家把“道”说得很深奥。《庄子·天下》:“建之以有无有,主之以太一。”太一就是“道”。郭店楚简《太一生水》年代约为公元前四世纪,强调了太一与水的关系。有学者认为此篇并非道家文献,但是对于中国古代宇宙观有重要的研究价值。
太一如此尊贵,是与一位被遗忘的古帝——泰壹氏分不开的。《盘古王表》载有“泰壹氏”。其事迹不可考。《史记·秦始皇本纪》:“古有天皇,有地皇,有泰皇,泰皇最贵。”索隐:“按:天皇,地皇之下即云泰皇,当人皇也,而《封禅书》云‘昔者太帝使素女鼓瑟而悲’,盖三皇已前称泰皇。一云泰皇,太昊也。”泰皇最贵,与天神中北极神太一最尊贵相应。参照轩辕氏与轩辕星座的对应关系来看,泰皇的地位和天文学实践决定了北极神太一的地位。太一或为太昊,或与之有关。《楚辞·九歌》有《东皇太一》,一般认为是楚人的最高神——祝融。
《易·系辞》用卦的变化象征天地的变化。“天垂象见吉凶,圣人象之;河出图,洛出书”卦象与天象的一致是《易》的理论基础。《说卦》:“帝出乎震,齐乎巽,相见乎离,致役乎坤,说言乎兑,战乎乾,劳乎坎,成言乎艮。万物出乎震,震东方也”朱熹说:“帝者天之主宰。邵子曰:‘此卦位乃文王所定,所谓后天之学也。’”天之主宰即北极神太一。北斗斗柄春分指东,立夏指东南,夏至指南,立秋指西南…….晚上二十二时左右斗柄指向可定季节,这个规律很早就引起了人们的注意。北斗旋转,北极星不动(太一常居),这一现象与远古先民的住房朝向聚落中心广场有共同之处。北极神得名于太一,就是太一氏的称号,被后人纪念而加在北极神身上。由于北极星的特殊地位,后来升天为神的圣王再也没有人超过太一氏。
《帝王世纪》:“太昊帝庖牺氏帝出乎震,未有所因,故位在东方主春,象日之明,是称太昊。”王大有先生认为太一神为伏羲,雉入淮为蜃,实际上是辰(震)。马王堆帛书“震”作“辰”,辰为龙。太昊龙图腾,“帝出乎震(辰)”与“我姬氏出自天鼋”的意思相同,即太昊以龙为图腾,辰又为观象授时的基准,“北辰亦为大辰”(《公羊传》)。太一神从震位经一周天,正走过八卦的方位,是《说卦》的天象依据。安徽阜阳双古堆一号墓出土九宫式盘,铭文为:“冬至汁蛰四十六日废,明日立夏。立夏阴洛四十五日,明日夏至。夏至上天四十六日废,明日立秋。立秋玄委四十六日废,日明(明日)秋分。秋分仓果四十五日,明日立冬。立冬新洛四十五日,明日冬至。”太一移宫的日期正当冬至、立春、春分、立夏、夏至、立秋、秋分、立冬八个节气。这八个节气与八卦对应的实物即所谓的“八角星”图案——八卦历图——河图洛书。太一神巡行的起点是冬至,与《说卦》不同,但周而复始是相同的。
太一氏成为神名永载史册,其作为人的一面湮没在漫长的岁月中,然而从其至尊的地位和作为“道”的代称,不难想见太一氏的非凡作为。
注:文中对太昊与伏羲、河图与洛书未加区分,以前已论及。
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《大唐双龙传》中的刀
东皇太一,九歌神刀之首,刀长六尺,重有百斤,古朴庄重,具有创造万物,主宰天地之势,为天刀宋缺所有。
《秦时明月》中的人物
东皇太一:男。《秦时明月》第三部《诸子百家》里的新人物。阴阳家最高头领,谜一般的人物,人前总是带着黑色的面具,一身黑袍遮身。配音演员为贾邱。
在《诸子百家》第32集中,见到高月后说的歌词是:“成礼兮会鼓,传芭兮代舞,姱女倡兮容与,春兰兮秋菊,长无绝兮终古东。”(《九歌·礼魂》)注:《九歌·礼魂》原句为“长无绝兮终古。”
地位:阴阳家首领
性别:男性
学派:阴阳家
《以彼之名》中的人物
在妖魔的王族龙族消弱之后,妖魔界四分五裂大战之时毅然挺身而出,统一了妖魔界,被众妖魔称作魔帝,后在远古的神魔大战中由于不慎露出了一个破绽而被神帝帝俊封印,帝俊也因此而死,是十三暗殿中九殿殿主玄炎的的弟弟,(详见三十四咒第五页)现转世为主人公尚子墨,魂之名为银之名,拥有两只高级影,分别是九十三级的妖龙渝水和不低于四十级的五角蜥百里兀,出生于八大咒术家族之一的尚家,老爸是条很牛的龙的转世,现就读于某工科大大一,灵魂和力量被尚家家主,他的太奶奶用咒术和百岁辫封印,一旦将百岁辫解开,就会解开太一的封印,右眼变为金色,(详见三十三咒第十四页)而性格也会由尚子墨的贪生怕死,小气贪财变成超级神经大条,他口中的“小咒”,只用了一次,光光是逆风就把一只九十三级的龙族打得无法维持人形(详见三十四咒第九页),不过在百岁辫重新结拢之后,太一的力量会被封印,而其人格则会自我封印起来(照子墨老爸的话说,能封印太一的只有两个人,帝俊已经死了,除了太一,没人可以封印太一,那么他人格消失唯一合理的解释就是—他自己封印了自己)。
《流光之年》中的人物
(男配)蔚清宁。温柔、腹黑的天才型美男。擅长钢琴。真实身份是东皇太一。
在流光之年中说东皇太一是伏羲统领众神时的帝号。伏羲暗恋女娲,在离离身上埋下了女娲(避异剑)的灵力,守候离离成长。
《佛本是道》中的人物
东皇太一中的东皇是尊称。太一为混沌中所产生灵,与盘古、女娲一起拜在鸿钧道祖门下,为亲传弟子。在女娲还未造人之前,洪荒大陆上的生灵以妖族和巫族为主。盘古开天之后,太一尊鸿钧之令,带领妖族掌天,组建远古天庭,太一为第一代天皇,故妖族掌天时期,称为天皇年间。如此便有东皇太一之称。太一所用的法宝传说为盘古开天所用混沌钟,可镇压星辰运转。因其被尊称为东皇,所以此钟又被称之为东皇钟。
东皇太一在《佛本是道》里虽没有直接出场,但是其遗留的先天灵宝——混沌钟(东皇钟)却是主角成道所有的至宝,由此也带出洪荒时期的历史——由东皇太一统领的妖族与十二祖巫统领的巫族并同称霸洪荒的时代。原本混沌钟是东皇太一准备证道的法宝,与盘古幡,太极图是为三大先天至宝,得天地之祥瑞,转茫茫之气数。远古洪荒时期法力高强的妖族天帝东皇太一执掌混沌钟,试图证道,最后却在与十二祖巫的大战中陨落,而其法宝最后成为主角的证道灵器,所以东皇太一可为一位惊天动地的妖族领袖。
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