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文笔到底是什么,李乘欢想,哪怕是一个厉害的文学家,大概也说不清楚。
提升文笔当然重要,但是对于小说来说,它的重要程度远达不到所谓“基础”的程度。
李乘欢缓缓开口,“写小说的本质是讲故事。”
“而讲故事,最重要的是故事。”
“有故事了,才能谈文笔,文笔是,你怎么讲这个故事的问题。”
“回到我们今天的话题上,怎样才能写出一部小说呢?”
“首先是,有一个故事。”
“我们初中就学过,小说的三要素是背景,情节,人物,而这三个东西加起来,就是一个完整的故事。”
“文笔也好,文风也好,都是你讲这个故事的能力和风格。”
“但没有故事,干巴巴地讨论文笔,是没有什么意义的。”
说实话,这些知识对于一个高中生来说,大抵是在考试上用不上的,但是市二中还是鼓励他们去尝试,去分享,就像是高中的物理竞赛,其中的知识大都是高中用不上的,这是拓宽他们的能力的一种形式
李乘欢的话对于在场的人来说是比较遥远的,因为他们既不写小说,也不讲故事。
章甜摸着下巴,嘴角微微上扬。
李乘欢的话在她耳朵里就显得有说服力多了。
理论来源于实践,一个拥有真实读者的作者,他的观点无论对或者不对,至少是经过了实践的检验的。
你要去的地方,一定是到过那里的人分享的体验更有说服力。
在这一点上,李乘欢的话甚至也给她带来了一些启发。
作为一个语文从业者,她也会时常在网络上写一点随笔之类的东西,前一阵子写了一本小说,十几万字,但是很遗憾,根本没有出版社愿意出版。
是有一些沮丧的。
当然,她也可以自费出版,在不明情况的圈外人面前装一装,满足一点虚荣心,以“作家”的身份自居,获得一点点喝彩,但那毫无意义。
那本小说,从构思到反复修改,最终定稿,她耗费了大量的精力,甚至一个简单的描写,都要反复修改很多遍。
她很有信心,从文笔的角度上说,那本书无可挑剔。
但为什么连出版都没有办法出版呢?
以前,她觉得是这个世界的问题,大家都太浮躁了,再也看不进去一点点有深度的小说。
但此时李乘欢的话让她对这件事有了新的认识。
李乘欢继续说:“写小说,或许有很多很多的理由。”
“有的人,试图要解构社会环境。解构人性,揭露一些东西,表达一些哲理……就好比是鲁迅先生,比如巴尔扎克……我们一般将这种目的的小说称为严肃文学。”
“也有的人,或许仅仅是在生活中遇到了一些不如意的事情,就迫切地想要将内心的某些情绪表达出来,比如,看到了一个人虐猫,你很气愤,就想着,要是让那个家伙也体验一下被虐待的体验……然后,就想象着,一个虐猫的人一觉醒来,成了一只被绑在铁丝上的猫……我只是举个例子。”
“总而言之,写小说的出发点是各种各样的。”
“而有了动笔的冲动,或者说目的以后,下一步一定是有一个故事。”
“这一点无论是严肃文学还是通俗文学,甚至网络小说,都是共通的。”
“继续拿严肃文学举例,我们学习的小说课文,常常以揭露当时社会的黑暗为主旨……那么,好比我现在是上个世纪三十年代的作家,我想要揭露军阀的丑陋,那么我要怎么做呢?”
“或许可以讲一个被军阀欺压的老百姓的故事。”
“或许可以讲一个被抓了壮丁,在军阀里被欺压的底层小兵的故事。”
“都可以用他们的悲惨命运来揭露军阀的黑暗,对吧?”
“我确定了要讲这样一个故事以后,就可以开始安排情节了,比如,那个小壮丁是如何被抓进军阀部队的?进去以后,又经历了多少黑暗?最终他又得到了什么结局?”
“一点一点地在故事发生的背景下,构思情节,同时让人物变得立体,这个故事就变得完整了。”
“当这个故事成熟以后,才是动笔,这个时候,我们才可以谈论文笔了,在叙述的时候,描写的时候,准不准确?形象不形象?文笔要解决的,就是这个问题。”
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