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南天古寺5则（第3页）

从正门进入石林精舍，便是清净简朴的五观堂，这是僧人用餐的地方。大墙之上挂有字幅“止语”及“五观堂”戒律。而僧人的所谓五观便是：一、计功多少，量彼来处；二、醒己德行，全缺应供；三、防心离过，贪等为宗；四、正事良药，为疗形枯；五、为成道业，故受此食。

佛家吃饭，要遵五观行内视，自我反省；食间不得言语，不可喧哗，静坐细嚼慢咽，若有所思。生活在这种处处修炼的环境里，可谓天天觉悟，时时反省。五观堂里，一桌一椅，摆放得整整齐齐，地洁墙净，就连桌上的食品，也都井然有序，依序排列。

石林精舍是佛家用餐、休憩、参禅、静修之处，每到一处，都打扫得干干净净，一尘不染。果有“凡尘不染，心静可修”之妙，让我想起六祖惠能与师兄神秀的偈语：

神秀偈语：“身是菩提树，心为明镜台，时时勤拂拭，莫使惹尘埃。”惠能见了之后，觉得理悟不深，便在旁边写道：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。”不想五祖弘忍看了这两个偈语之后，感觉二人的胜负已分，便决心将衣钵传给惠能。但师兄神秀不服，最终导致禅宗南北分灯！

分灯之后，神秀依靠官方的支持，在北方有过一段时间的兴旺，他死后，北方禅宗走向衰弱。而惠能逃往南方之后，在岭南一线继续弘扬佛法，不断开枝发叶，一直传到今天。可见，弘扬佛法，意在于民心，而非官方。话说至此，顺笔带过。

入得石林精舍，方才想起“本来无一物，何处惹尘埃”的玄妙之处。佛家修行境界至此，自然四大皆空，哪来闲心杂念？地净、人净、心净、法净，当是环环相扣的，你都无法做到“地净”又怎能做到“心净”呢？

顺着楼梯往上，二楼便是法师的寝室。而楼梯之前挂有一方“男士止步”的牌子。因为我采写的对象是“石林精舍”故而申得法师的同意之后，在她带领之下，踏上了二楼。此时，已是过午时分，除了在外接待采风人员几个法师之外，多数法师已进入午休状态。故而上楼时，得脚步轻轻，小心翼翼，大有“不敢高声语，恐惊修善人”

一路上来，石林精舍的清净与觉悟，让我禅心初彻。是的，我问法师，这么干净的场所，都是你们自己打扫的吗？她说是的！出家人勤勉，诸事亲力亲为，这种习惯，自然不是一日之功，而是长年的修行，方可得来。

石林精舍的三楼之为静修禅房，上得楼梯过道，但见墙壁上挂有“心清”二字。法师为我打开禅房，从门外往里望去，可见禅房之内右侧靠门的案桌上，有一尊镀金佛像，佛像之下有一组长老用的方桌、方椅和蒲台。其外，是为众僧摆设的长桌、蒲台及木鱼。

其时，在得到允许之后，我脱鞋而入。在那禅房里，我体验到双面为镜的佛家境界。立于其中，但见镜中有镜，景中有景，人中有人。整个禅房在前前后后两面镜子的扩散下，空间无限伸展。我问法师：这般美好境界，是谁设计的？真了不起啊！法师说道：那是师父理山法师根据严愣经的法悟，精心设计的！此间，寓意了佛之境界——天外有天，法外有法；心之境界，无边无际

是的，人生若能以前后两面镜子进行自醒，便可以有无限扩展的空间。佛家讲究过去、现在和未来，佛主有过去、现在和未来三佛。而任何个人坐于其中，那是心，是我，是现在；在我之身后的那面镜子，是过去之佛，是前世；在我之眼前的这面镜子，是未来之佛，是明天，是来世这三重组合，前后反思照应，体现宇宙的无边无际，无限无垠！

而今天的我和我们，现在的我和我们，是短暂的，是渺小的

人生半百之年，第一次闯入佛门禁地，用心身体会佛家的修行。那是清苦的，却是境界的。而所谓的凡人与凡尘，是自然的心上多了一点，是思维中有许多杂念。而佛家不一样，向来只有修为与法度——持无念无尘之功，方可度世间万尘万物。

若是能静心盘坐于此，既可以内省于自心，也可以外窥于法；既可以看到近处蔚蓝的天空，也可以看到远处佛家的世界。

每个人的人生都的有多种选择，但每一种选择，都应该是向善的修为。

后来我想，石林精舍的精妙之处——既清又净，既高又远。“净”里，更有一层佛法而远离世俗、喧嚣，从而选择安宁与静守！

5。南天古寺，楹联雅趣

我比较喜欢南天寺两副对联：一是“寂寞空门不贪金色相，慈悲菩萨原是石心肠”；二是“卧岱峰读书是天人福慧；悬石佛悟道须来者聪明”这第一副对联，是明代诗人黄伯善所写，被视为南天寺的佳联；这第二副对联谁写的？笔者一时无处考证。

之所以喜欢此二佳联，是因为这二联中，与我心性相通，若是诚心信佛，当学古人的信仰，与其说是“信”不如说是“诚”若无诚心，只能是偏信、迷信。而法之诚心何在？倒不一定诚惶诚恐，而是共融与相通，达到人心是佛，佛心有我的精神境界。

故诗人黄伯善这联写得精妙，所谓“寂寞空门”当是“不贪金色相”的；就算“慈悲菩萨”“原是石心肠”的。从佛与僧的角度来度来看，此联对人生进行了一番探讨。既写实，又写意；既敬仰，又淡泊；既归心，又脱俗。世人每每求于佛主，多半有非分之心，怎能做到“不贪金色相”呢？

因为贪婪，他们都没有想到，这些为人敬仰、心慈善目的菩萨，本来就是一尊石头，一副石心石肠的样子。如此，若是心中无佛，崇敬亦是枉然了。

从整副联语来看，笔者以为“空门”之玄妙，不光是“寂寞”而是“不贪金色相”在世俗人与玄门之间，其差异往往是“舍”与“得”“施”与“求”的概念。世间万物，不论金银财富，或者平安健康，都不是求之可得的，而是修来的福气。因此，就算不是佛门中人，也得讲究修身立命，淡泊名利。只是，向上为善之心，却是不可以少的。

因此，倘若我们把菩萨当成一种信仰来敬畏，那便不是敬仰。而把自然归心于佛，对大自然充满敬畏，对佛主至心于虔诚，才能形成强大的宗教信仰。故而心诚则佛，我们敬仰的，是善心，是自然之心。看遍后人所拟的对联，多半融入强大的佛法及信仰强迫，如何能与黄伯善之联相比？今天，若是有人将此联题在石佛寺壁上，必定让人视为不敬。

但今人为何如此？原本就是私欲太多，恐惧太多，贪念太多，生怕对菩萨稍有不敬，便会降罪下来，剥夺了现有的荣华富贵。

另有一副对联：“卧岱峰读书是天人福慧；悬石佛悟道须来者聪明”此一联亦显示了作者的智慧。古人读书，都半选择在名山静水之间，以融合自然之韵味。因此，在佛家圣地，撰联者以为，若能在此读书，是“天人”之“福慧”；而修身悟道于此，必定是聪明之人，否则纵然膜拜，也是枉然，是无理悟的。

从这一联中可以看出，人生本是一种情趣，读书与悟道，都是聪明之举。若心存非分，贪恋太多，那便是愚钝，甚至是一种愚蠢的作态。故而，卧峰读书，悬佛悟道，那该是一种人生的修养与隐忍，纯属自然之心，过分追求，反而超越了法度。

笔者理解以为，此联的作者是一位超尘脱俗之人，他未必一心只读圣贤书，梦想博取功名；也不是一个沉迷于佛海，偏信解脱之人；他甚至讥笑于世间某些常态——若没有慧根，就别整天挤在寺里庙前，烧香求佛凑热闹了！

当然，这是个人以凡心角度，来观察、与体悟佛家世界的，其想法可能会有太多偏差。这里另外有一副对联，是这样写的：“听岱山暮鼓晨钟顿回蝶梦，避宦海涛声浪潮此是桃源。”与上联相比，似乎亦有异曲同工之妙，说的都是一种生活情趣，一种隐居态度。

翻开岱峰山及南天禅寺楹联，有一对对子触动我的心弦：“从故乡而来两地疮痍同满目，当兵事之后万家疾苦早关心！”观得此联，便想起西游记的起因——因为年年战乱，生杀太多，故佛主降金蝉子下世，协助唐王西天取经，以消除罪孽。尽管佛家常常脱俗世外，但在危难之际，都是临危不惧，度苍生于苦海的。

摩诃萨青王子舍身饲虎的故事，说的便是这种精神。尽管身为佛家之人置身世界之外，也该以天下为己任，做到“万家疾苦早关心”！此一副对联的佛法之心，自然胜于那些弘扬法度，超脱信仰的联语，实在令人欣赏。

在此，说说石林精舍禅宽法师的对联，联云：“石频踏月苔都净，林不惊风树太平”在此联语中，首开二字为“石林”是一副镶字联。这里要说的是，此联中的心境与悟境，同时展现，既写风景，也抒禅意。或者可以说，这是某天晚上一种禅林心境！

此时，皓月当空，显示一种洁净；月光照石，石上清苔如洗，又是一番心清神净。远望前方，风之不动，树亦不惊，值此风平浪静之时，心和世界，充满太平。禅宽法师建造石林精舍时，正是国事兴旺，天下太平之时。此时的心境、法境与国境，都如月光下的一面镜子，充满光洁。可见，僧家佛家的修炼，也是离不开社会现实的。

最后展示石林精舍沙门真空的一副对联：“石烂海枯万劫不磨尊我佛，林深炸莽全球可造属人类”这也是大形势之下充满激情的一副对联。虽独尊佛法，却立志改造人类。在此次采风中，我于石林精舍的门柱上，拍下此联，不知是模糊还是笔误，后联的最后一个字不似“类”而好似“天”我想，该不会是修改了吧？

若是真修改了，个人以为不是太好，因为不管何时，佛法的境界，都以人心为开始！那么，我们就以“放下全无事，提起万般生”作为结尾吧！

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