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第1117章 少女感人设（第3页）
年长女性并不作为女性特征而存在，反而强化地位和权威，
比如各路嬷嬷、太后、老佛爷、老祖宗。
她们的行为其实完全换成男人也一样效果。
所以“女性”概念并不是被剥夺了位置，而是从来就不存在。
年纪、辈分、资历，这些都比“性别”来得更重要。
也就是说，女性角色甚至从来都没有独立存在过。
她们被视为家族繁衍生息的一个环节。
随着年岁和资历的增长，她们也会慢慢的占据核心位置。
但这一切，都是去性别化的。
用这个视角扩展开去，会发现所谓的年轻女性角色也高度单一化，
就是无穷无尽谈恋爱。
至于象男人那样从事某项事业并奋斗成功之类的戏码非常少。
女性区别于男性的那些话题，虚化、回避、视而不见。
所以连年轻女性的角色，也是“残缺不全”的。
虽然观众，尤其女性观众喜欢看谈恋爱，
但要说她们完全不关心“做事情”的戏剧，也是一种歪曲和贬低。
日剧美剧里面都有女性＋事业的，同样蛮受欢迎。
所以说女演员被迫固守“少女话”，本身就是文化的反映而已。
以中年女性为题材的戏应该有什么？
职场剧，家庭剧，
或女性剧。
但中国出不了朱丽叶比诺什，出不了妮可基德曼，出不了温斯莱特。
因为中国女演员人过中年后，接不到《浓情巧克力》，《时时刻刻》，《革命之路》，《朗读者》这样的剧本。
电影领域，我们这两年看到的，
好像也只有姚辰和马伊丽演的《找到你》。
有人认为是资本市场和观众口味决定的，也不全是。
很大一部分原因，是国产影视，对于这种类型片制作能力不够成熟决定的。
影视制作机构不全是傻子，这几年流量明星尬演的戏没少扑街，
难道他们不想尝试新类型吗？
这就是剧本创作和制作能力的问题，真要拍以中年女性为题材的戏，需要的创作能力和市场把控能力太高。
这有自己的工业逻辑，不是所有制作团队就能操作的。
以《前半生》和《欢乐颂》为例，
你要讲一个什么故事，能够保证市场和口碑买账，中年危机，女性独立，还是原生家庭？
事实证明这需要绑准社会话题，也是极难预判和操作的事情。
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