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而崔志勋与歌厅鸡头,这两个人物,在人们价值观中,认为他们属于坏人,做着伤害他人的事情。
蓝色与黄色,在色彩上属于对立,崔志勋和歌厅鸡头,服装都是橙黄色,那么是不是他们就是坏人呢?
赵明诚不知道答案。
他不会贴标签。
这个标签由观众去贴。
广角特写镜头,会显的演员脸很大,韩国演员舍得为角色服务,这也是韩国电影发展快速的原因。
要是赵明诚点名批评呢?懂的都懂。
演员太在意自己的形象,为了保持自己帅气或者美丽,不敢,也不会拍广角特写镜头。
李秉宪私生活不提,普世观下的个人道德,与职业没有任何关系。
赵明诚也不会给别人扣帽子。
能拍好电影,那么就ok!
“开始!”
场景有些昏暗,没有任何灯光,人脸化妆有些白,只有蜡烛光。
现代为何要用蜡烛光?
因为赵明诚要刻画没有科技的光。
这还要感谢库布里克,他在《巴里林登》中没有使用灯光,而是用蔡司50为月球背面拍摄的镜头,这样烛光就能呈现出来。
现在赵明诚使用蔡司365定焦镜头,摄影机90度角放置,地上摆着70多颗蜡烛。
镜头不会给到蜡烛,而是演员面部特写。
有光,但是观众不会知道,这个光从何处发出。
蜡烛燃烧会冒出一点点烟,会让画面呈现有些虚幻。
他要的就是这种效果。
李秉宪很敬业,台词没有错一个字,而且停顿的时候,刚刚好。
“咔!”
“ok,过了。”
一遍就过,很少发生,拍摄电影时,大部分镜头需要3到5遍才能过。
一遍就过,属于运气。
赵明诚把李秉宪叫到身边:“记住最后诡异的微笑,越不像人,效果越好。”
“导演,你是不是让我演一个疯子?这剧本中的台词,太怪异。”
“不是,你是正常人。”
崔志勋的行为和语言,有些像疯子,但是他认为自己正常,疯掉的是社会所有人。
《夜行记》打破电影常规叙事概念,变成多线程帖标签游戏。
崔志勋绝对是好人,他偷车、跟拍、偷拍、造假、枪战黑帮,但是他是好人。
好人与坏人,应该由谁评判?
人们所认为的坏,不过是社会强加给崔志勋的规则。
崔志勋打破社会规则。
同样赵明诚也在打破电影规则。
理由是什么?
没有任何理由,就是理由。
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