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不止二战德国时期,秦朝、还有汉朝,颜色同样是红色和黑色。
色彩搭配,只有一种颜色不被规则制约,就是红色。
红色呈现在视觉上太霸道!
红色能让人产生血与火的联想,任何颜色和红色对抗,都会显的比较弱。
不论西方还是东方,黑配红都是绝对霸道的代表。
血色政与黑统治。
赵明诚让剧组工作人员把整个教会全部刷成红色墙壁。
崔成勋教会代表红。
那么尹正男这个金融精英就代表黑,大楼的颜色不能变,那么他的衣服,就要一直是黑色的西装。
这是创作者的意图。
红色与黑色的融合。
燃烧的牛棚是红色的。
处女之血也是红色的。
赵明诚的设计,也是他所要表达的,《燃烧》的剧本要比《夜行记》还要精彩。
有开始,就要有结束。
电影开始是电视画面,结尾也是电视画面结束。
《燃烧》这部电影里,电视机扮演重要角色。
在电视出现之前,民众接触到的信息很少,大部分都是一对人,或者只有村子里的众人。
有些人一辈子去最远的地方,就是县城。
电视出现以后,信息时代加速,人们能更多接触到信息。
当人们接触到电视里的信息后,大部分会把信息当真。
视觉冲击对每个人,都是碾压式的。
我们从小都是靠眼睛接触信息的,已经习惯把意识里看到的,当成真实的存在。
眼见为实。
荧幕上的形象,只有少部分真实,这只是引导的假象。
后世很火的一个相亲节目,很多人看着很假,但是还会信以为真。
这就是视觉和故事的冲击!
《大开眼界》中教会的配色也是红、黑两种颜色。
库布里克和赵明诚的想法不谋而合。
《燃烧》的剧本,要比《大开眼界》更加深刻,寓意更强,色彩冲击更加强烈。
《燃烧》同样有梦的部分,总共会出现三次烧牛棚的画面。
第一次是梦、第二次是梦、第三次是真实的。
梦想与欲望相伴。
尹正男和崔成勋都是有理想的男人,同样二人对金钱的欲望都强烈。
欲望之眼赵明诚设计在两个地方。
燃烧的牛棚,就像欲望之眼。
尹正男的房间,会出现黑色的欲望之眼。
这就是两种不同表达,效果是一样的。
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