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第三十九章 极端到温和（第2页）

不止二战德国时期，秦朝、还有汉朝，颜色同样是红色和黑色。

色彩搭配，只有一种颜色不被规则制约，就是红色。

红色呈现在视觉上太霸道！

红色能让人产生血与火的联想，任何颜色和红色对抗，都会显的比较弱。

不论西方还是东方，黑配红都是绝对霸道的代表。

血色政与黑统治。

赵明诚让剧组工作人员把整个教会全部刷成红色墙壁。

崔成勋教会代表红。

那么尹正男这个金融精英就代表黑，大楼的颜色不能变，那么他的衣服，就要一直是黑色的西装。

这是创作者的意图。

红色与黑色的融合。

燃烧的牛棚是红色的。

处女之血也是红色的。

赵明诚的设计，也是他所要表达的，《燃烧》的剧本要比《夜行记》还要精彩。

有开始，就要有结束。

电影开始是电视画面，结尾也是电视画面结束。

《燃烧》这部电影里，电视机扮演重要角色。

在电视出现之前，民众接触到的信息很少，大部分都是一对人，或者只有村子里的众人。

有些人一辈子去最远的地方，就是县城。

电视出现以后，信息时代加速，人们能更多接触到信息。

当人们接触到电视里的信息后，大部分会把信息当真。

视觉冲击对每个人，都是碾压式的。

我们从小都是靠眼睛接触信息的，已经习惯把意识里看到的，当成真实的存在。

眼见为实。

荧幕上的形象，只有少部分真实，这只是引导的假象。

后世很火的一个相亲节目，很多人看着很假，但是还会信以为真。

这就是视觉和故事的冲击！

《大开眼界》中教会的配色也是红、黑两种颜色。

库布里克和赵明诚的想法不谋而合。

《燃烧》的剧本，要比《大开眼界》更加深刻，寓意更强，色彩冲击更加强烈。

《燃烧》同样有梦的部分，总共会出现三次烧牛棚的画面。

第一次是梦、第二次是梦、第三次是真实的。

梦想与欲望相伴。

尹正男和崔成勋都是有理想的男人，同样二人对金钱的欲望都强烈。

欲望之眼赵明诚设计在两个地方。

燃烧的牛棚，就像欲望之眼。

尹正男的房间，会出现黑色的欲望之眼。

这就是两种不同表达，效果是一样的。

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